Libre Exercice

Rentrant chez moi par la ligne 12, mon attention est attirée par l’écho d’une tractation se déroulant non loin de moi, mais n’impliquant pas l’habituel mendiant. Je lève les yeux, et en effet c’est un jeune garçon, dans les dix ans, bon chic bon genre, qui passe entre les rangs pour vendre des billets de tombola. Il aura eu l’idée, me dis-je, plutôt que de se limiter aux habitants de son quartier — à raison sans doute, car dans la grande ville anonyme il ne doit pas être plus familier d’eux que des passagers du métro, au point qu’entreprendre à Paris un tel démarchage, quel que soit l’endroit, paraît de toute manière incongru, anachronique même : nous ne sommes plus au village, que diable ! —, il aura donc eu l’idée de maximiser ses chances, d’abord en se concentrant sur l’un des endroits les plus passants avec en outre une clientèle sans cesse renouvelée, ensuite en jouant sur l’effet de surprise et d’attendrissement, profitant du contraste favorable que lui assure sa jolie tête blonde vis-à-vis des pauvres hères qui ont habituellement ici le monopole de la quête. Nul doute que si sa récolte est bonne, on saluera son audace, il a le sens du commerce le petit, et alors lui sera promis le plus bel avenir. Mais ce faisant, ne vole-t-il pas leur pain aux SDF ?

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Il me dit (mettons que ce soit un proche parent) : « ah t’es pas bon pour faire la com’ de ton livre, nous au moins on s’en occupe… », puis me raconte que, en ayant parlé à son amie X, qui s’est dite intéressée, il lui a passé son propre exemplaire (un exemplaire dédicacé par mes soins…). Laquelle amie X prévoit, une fois le livre lu, de le passer à son fils, puis une fois l’exemplaire dédicacé de mon proche parent lu par le fils de X, celle-ci pourra alors le passer à Y que cela ne manquera pas non plus d’intéresser, m’explique mon proche parent, chaîne dont je déduis que rien ne l’arrêtera plus, pouvant alors s’étendre à Z puis même reprendre l’alphabet depuis le début, A, B, C, D, Machin, Machine, Bidule, Tata Josiane, la mère Michel et le chien du concierge se passant de main en main l’exemplaire dédicacé de mon proche parent. 

Le nec plus ultra de l’avant-garde littéraire, à travers l’injonction à toujours plus « déstructurer », « découdre », démembrer ou dé-que-sais-je-encore la langue (comme si cette surenchère-là ne tournait pas aussi en rond), ressortit au fond au culte de la prouesse et de la performance, en quoi elle est tout à fait conforme à l’idéologie dominante, bien qu’elle se camoufle en son exact inverse, se réclamant avec ostentation de l’inachèvement et de l’imperfection.

Il me plaît à penser que, si j’étais né dans un pays d’Amérique du sud ou d’Europe de l’est, dans un pays donc de littérature mineure (je ne choisis pas ces régions par hasard : c’est aussi que j’en fréquente un peu et apprécie les littératures, dans toute leur variété puisque bien sûr aucun principe local ne les unifie, mais j’y trouve en tout cas souvent des inclinations à l’absurde et à l’invraisemblance en lesquelles je me reconnais), tout en produisant, mais dans sa langue, exactement la même œuvre que celle que j’ai produite à ce jour (voilà une conjonction de conditions bien improbable), je serais publié depuis belle lurette, et il ne serait venu à l’idée de personne de me reprocher l’invraisemblance de mes romans. 

Aux derniers jours du mois de septembre 2010, alors que notre séjour à Paros touchait à sa fin, la propriétaire du petit hôtel dont nous comptions parmi les rares occupants décida de lancer des travaux de réfection, profitant de la faible affluence hors-saison. Tout à coup le boucan, le bazar, la poussière, au point que nous fuîmes dans un autre hôtel passer les deux nuits qui nous restaient sur place.

Il y a trois mois, j’ai fait cette expérience étrange, difficile à restituer, lors d’un dîner avec quelques vieux amis à l’occasion de mon anniversaire : tout à coup, à une heure avancée de la soirée, légèrement embrumé par l’alcool, je me suis senti complètement vide, ou transparent, comme réalisant brutalement que mon moi n’avait aucune existence propre : aussi bien je n’étais personne, ou rien de plus qu’une coquille, une enveloppe sans contenu déterminé. Ce fut une sorte de vertige passager, qui me rendit profondément mélancolique, une révélation négative que j’attribuai au fait qu’il n’avait jamais été question de moi-en-tant-qu’écrivain, au cours de ces quelques heures passées à renouer avec des amis que, par la force des choses, je vois désormais rarement. Jamais, alors que nous nous racontions les uns aux autres, mon être-écrivain ne fut mis sur la table, si je puis dire. Cette facette de ma personnalité n’existait plus. Je me suis senti complètement vide, comme si seul mon dévouement à la littérature pouvait me conférer quelque épaisseur ontologique.

Est-il encore seulement permis de raconter des histoires ? De développer une intrigue, d’inventer des dialogues ? Non, à en croire l’injonction méta-littéraire à l’avant-garde, selon laquelle tout écrivain qui n’aspirerait pas à être un nouveau Joyce, ou un nouveau Beckett, serait caduc d’office. Quand je tombe sur ce genre de parti pris, et bien qu’il ne me soit pas adressé, et peut-être même ne concerne pas mon travail (écris-je vraiment de la fiction au sens traditionnel du terme ? De quoi parle-t-on exactement ?), je ne peux pourtant m’empêcher de me sentir visé. C’est mon côté susceptible et mal assuré, presque coupable ; c’est aussi l’aiguillon qui défie ma conscience. Ça me tiraille : puis-je encore suivre la dictée de mon instinct ?

À force de me tourner dans la tête, sans que je trouve le temps (l’espace ? La résolution ?) de les poser par écrit, certaines de mes idées finissent par moisir. Mieux vaut peut-être alors écrire sans idée, sur le pouce. Ça m’oblige au moins à m’affranchir, pour le meilleur ou le pire, de ma lubie de la forme aboutie, avec son introduction, son développement et sa manière de chute. C’est plus fort que moi : j’aime bien raconter des histoires, quel que soit le genre qu’elles revêtent. C’est ainsi que mes textes me viennent à l’esprit.

J’inaugure une nouvelle méthode (ce soir, j’ai bu deux verres de rhum). Et peut-être même retourné-je ma veste. Longtemps, j’ai cultivé l’habitude d’écrire avec préméditation (la preuve : cette phrase même est préméditée). Mais ça ne colle plus à mes conditions d’exercice. D’ailleurs, j’abandonne les deux dernières pièces (un texte à propos de John Cage, l’autre, de Vargas Llosa) que j’avais ourdies : peine perdue. De toute façon, ça intéresse qui, mes états d’âme esthétiques ? J’avalise plutôt le fait accompli ; au pied du mur, on écrit comme on peut.